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COACHING







SENSIBILIZACIÓN MUSICAL PARA ACTORES Y ENTRENAMIENTO VOCAL

Grupo de Teatro

de la Escuela de Nivel Medio Superior de Irapuato (2006 – 2016)





TALLER DE MÚSICA

Ensamble de música moderna

de la Escuela de Nivel Medio Superior de Irapuato (2007)





TALLER DE JAZZ E IMPROVISACIÓN

Colectivo Más Jazz Irapuato (2012 – 2014)





TALLER DE IMPROVISACIÓN MUSICAL

Centro cultural Núcleo (2013)




•TALLER DE MÚSICA
•TALLER DE JAZZ
•VERANO DE MÚSICA 2014
•VERANO DE MÚSICA, 2DA EDICIÓN 2015
•VERANO DE MÚSICA, 3RA EDICIÓN 2016
Grupo Representativo de Ensamble de Música del Tecnológico de Monterrey Campus Irapuato (2013 – actualidad)

•MÉTODOS DE PRODUCCIÓN MUSICAL Y DISEÑO SONORO CINEMATOGRÁFICO (2016)
•DISEÑO SONORO Y MUSICALIZACIÓN EN EL CINE (2017)
Escuela de Nivel Medio Superior de Irapuato (2016)

MÚSICA DE SJA



SJA ha creado numerosas composiciones como resultado de la exploración dentro de la combinación del rock progresivo con la flexibilidad del mismo con influencia de otros géneros, estilos y técnicas musicales como el jazz, la composición electroacústica, la improvisación, la música orquestal y programática.


ETERNA LUZ (2008)

Compuesta y producida entre 2006 y 2008.
La composición queda impresa en un muckup donde guarda la estructura esencial de los 5 capítulos que la conforman.












AMPLITUD (EN PROGRESO)








2004

·         DESPERTAR DE PRIMAVERA


·         DESPIERTA, OIGO RUIDO 


·         ENTREMESES CERVANTINOS 

2005 
·         EL FIN DEL PRINCIPIO 



2006
·         EL CONCIERTO DE EZDAM



2007
·         DIABLITOS DUODENO
·         SANTITA CONTRA EL SEÑOR DE LAS GELATINAS NUEVAS CON UNA FLOR ADENTRO.
·         DON JUAN Y EL FESTÍN DE PIEDRA

2008
·         HORIZONTE BAJO TU MIRADA


2009
·         POPOL VUH


·         VOLPONE O EL ZORRO

2010
·         EN EL OLMBLIGO DE LA LUNA

2012
·         CANEK


·         ROSA DE DOS AROMAS

2015
·         LET US BE
·         LA TEMPESTAD

ESTÍLO







Desde un inicio su clara inclinación hacia el rock psicodélico marcó su interés por el uso de sintetizadores y el sonido vintage que caracterizara a Rick Wakeman, Keith Emerson u otros multiteclistas.
La influencia de su educación teatral ha sido determinante en su composición y en su desempeño escénico con un histrionismo latente y una constante búsqueda de la sorpresa.
Como pianista (o teclista) él mismo se reconoce con una técnica "limitada, callejera y poco depurada", ya que renunció al academisismo y prefirió la instrucción independiente y autodidacta.

Su manifiesta inclinación por la improvisación también es un rasgo de su búsqueda de la teatralidad en la música, pues tiene un gran interés por las implicaciones psicológicas y psíquicas de la improvisación individual y la implicación social y antropológica en la improvisación de un colectivo.

La combinación del gusto por las "armoniás expandidas" (como lo digera en su momento Ramón Montes de Oca) de Debussy, la impredecibilidad de Stravinsky o la sutilesa de Satie marcan una tendencia oscura pero mística en su música principalmente por el uso de modos o escalas alternativas tratando de alejarse del diatonismo, pero manteniendo uno o varios centros tonales como referencias momentáneas.


Su acercamiento al jazz tradicional le permitió explorar muchas otras posibilidades armónicas destacando el resultado armónico por sobre los recursos tímbricos, por ejemplo, usando sólo un piano o un órgano y llevando las posibilidades técnicas, armónicas y el lenguaje al extremo como lo hiciera el Be Bop o el Hard Bop en su momento, buscando en el desarrollo de Parker, inspirado por la extravagancia interpretativa de Thelonious Monk respondiendo mas a impulsos que se convierten en abstractas frases de rítmicas casi indeterminadas, mas allá de la fluida frase conducida con "coherencia".

El acercamieno al rock alternativo y otros géneros cercanos le permitió explorar después en la construcción timbrica, incorporando a su lenguaje nuevos recursos con el uso de un melodión, samplers y sitetizadores virtuales modulados en tiempo real, vocoder entre otras cosas en búsqueda de expandir las posibilidades creativas.
Implementó a su lenguaje el uso de sintetizadores con la posibilidad de crear, moldear y manipular en tiempo real las cualidades tímbricas de los sonidos sintéticos generados, creando un un muy particular estilo vintage.



FORMACIÓN



 


TEATRO Y ACTUACIÓN 
•             ACTUACIÓN TEATRAL
•             ESTÉTICA
Impartido por: FRANCISCO ESCÁRCEGA
1998 – 2006

•             ACTUACIÓN Y ACCIONES BÁSICAS
Impartido por: SALVADOR ÁLVAREZ
2009

ver más reconocimientos...

FORMACIÓN MUSICAL 

•             COMPOSICIÓN
•             HISTORIA DE LA MÚSICA
•             ESTILOS HISTÓRICOS
•             LENGUAJE DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA
Impartidos por: RAMÓN MONTES DE OCA †
2004 - 2006


•             ESTILOS HISTÓRICOS
•             MÚSICA ANTIGUA
•             HISTORIA DE LA MÚSICA
Impartidos por: ARMANDO LÓPEZ VALDIVIA
2003 – 2005


•             INFORMÁTICA MUSICAL
Impartido por: ANTONIO RUSSEK
2004


•             MÚSICA SERIAL Y DODECAFONÍA
Impartido por: VICTOR RASGADO
2006


•             ANÁLISIS ARMÓNICO Y COMPOSICIÓN
Impartido por: MARLOS NOBRE
2005


•             COMPOSICIÓN CONTEMPORÁNEA
Impartido por: JOSÉ LUIS CASTILLO
2005


•             TALLER DE MÚSICA ELECTROACÚSTICA
Impartido por: ROBERTO MORALES
2008
 

•             MÚSICA Y MATEMÁTICAS
Impartido por: ROBERTO MORALES Y OMEGAR CALVO
2008


•             COMPOSICIÓN
•             TÉCNICAS DE JAZZ PARA PIANO
•             IMPROVISACIÓN
•             ARMONÍA AVANZADA PARA JAZZ
Impartido por: RODRIGO CASTELÁN
2012


•             HISTORIA DEL JAZZ
•             ESTILOS MUSICALES
Impartido por: ARMANDO CRÚZ
2012


•             TÉCNICAS DE IMPROVISACIÓN PARA PIANO JAZZÍSTICO
Impartido por: GUSTAVO RUÍZ LEYVA




CINE 

•             DIRECCIÓN CINEMATOGRÁFICA
Impartido por: SALVADOR AGUIRRE
2015


•             PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA
Impartido por: NÉSTOR SAMPIERI
2015